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每次移步和變換身姿都小心翼翼，手中拿著鋸齒、刨子和鑿子穩(wěn)穩(wěn)移動(dòng)，雕刻出雕梁畫棟——這是首開房地總承包部第十項(xiàng)目部古建師李瑞林的工作常態(tài)。李瑞林說，自己只是一名普通的木匠。
李瑞林在2000年的時(shí)候，第一次接觸古建工作，那會(huì)，他是隨著師傅一同修繕北京白云觀。當(dāng)時(shí)，年輕氣盛的他認(rèn)為門窗屋頂維修很簡單，但第一天他就感受到了古代傳統(tǒng)木工技藝的高深。因?yàn)閮H修復(fù)一個(gè)門窗，其框內(nèi)就有十幾至幾十個(gè)木欞條，每條上面還附腳線或花紋，以直條、交叉、斜方等千變?nèi)f化的方式填充到框內(nèi)，每一扇門窗都可以稱得上是一幅精美的工藝品；而加工一根木欞條，就有四個(gè)平面、多條棱腳線，并要在上面開幾個(gè)到十幾個(gè)鉸合切口，只要有一處誤差，整根木欞條就會(huì)報(bào)廢。對(duì)此李瑞林只能邊學(xué)習(xí)邊提高。
李瑞林說，那時(shí)在白云觀的維修工作中，不但學(xué)到了很多傳統(tǒng)木工技藝，更讓他感受到了古建技藝的博大精深。在白云觀的屋檐下，立柱之間極富裝飾效果的門、窗，加之精美的繪畫，使整個(gè)古建渾然一體，變成一幅古樸的畫卷，這些都讓他癡迷。
回到家后的李瑞林，一直對(duì)古建筑嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、精美絕倫的雕刻念念不忘。于是在工作之余，他想方設(shè)法地把古建結(jié)構(gòu)、雕刻、繪畫描畫下來，觀賞揣摩，可是沒有繪畫基礎(chǔ)的他，所臨摹繪畫比例不準(zhǔn)，這讓他覺得十分苦惱。
于是，在工作之余，，李瑞林苦練基本功。他把北京的故宮、天壇、頤和園、雍和宮等古建筑都看了個(gè)遍。除了揣摩古建筑工藝技術(shù)，李瑞林還長年訂閱《古建園林技術(shù)》雜志，反復(fù)閱讀《古建營造則例》《中國古建修繕技術(shù)》等十多部古建書籍。經(jīng)過長期的艱苦學(xué)習(xí)，李瑞林掌握了一些古建理論技術(shù)，但他還是缺乏古建營造的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。
李瑞林決定以做垂花門和亭子模型的方式磨練古建營造技藝。工作之余，他就一次次地來到故宮、天壇、頤和園和雍和宮，用尺子反復(fù)測量園子里的每一根梁柱、每個(gè)斗拱，然后在本上繪制其建筑結(jié)構(gòu)及榫卯連接方式。上萬個(gè)構(gòu)件和數(shù)據(jù)，測量工作十分繁雜。如一個(gè)“分心菊花踩”構(gòu)件，就有多個(gè)數(shù)據(jù)，有些構(gòu)件深藏于建筑之中，根本看不到，也量不著，李瑞林就用他所掌握的古建結(jié)構(gòu)知識(shí)進(jìn)行推算。通過測量幾萬個(gè)構(gòu)件和逐一制作拼裝，李瑞林掌握了不同門亭的結(jié)構(gòu)制作工藝、營造流程和建筑力學(xué)平衡等古建營造知識(shí)。
李瑞林的同事說，他當(dāng)時(shí)制作模型用了3年的業(yè)余時(shí)間。他每天一下班不是跑北京的建筑，就是在家加工模型構(gòu)件，直到所有模型構(gòu)件都做得精準(zhǔn)、所有構(gòu)件都嚴(yán)絲合縫，李瑞林制成的各式亭子模型惟妙惟肖。
2017年，李瑞林參與到故宮展覽館的修繕工作中，期間除了日常木作指導(dǎo)工作外，他還負(fù)責(zé)故宮展覽館的展柜制作工作。在故宮大臧經(jīng)項(xiàng)目中記者看見，大臧經(jīng)項(xiàng)目的避風(fēng)閣整體結(jié)構(gòu)隱藏在建筑外廊框架之中，門上畫有大臧經(jīng)吉祥佛八寶，栩栩如生。“該項(xiàng)目避風(fēng)閣的設(shè)計(jì)結(jié)合了故宮所有室外門窗的樣式，可以說實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)之精巧與故宮建筑之古典的完美結(jié)合。而且也可以很好地克服冬季寒風(fēng)倒灌問題，具有極高的實(shí)用價(jià)值�！崩钊鹆终f。
不論從最初當(dāng)學(xué)徒，還是后來苦練一技之長，李瑞林遇到再大的困難，都未想過放棄。在他看來，每一次古建修復(fù)后的收獲與喜悅，都成為他孜孜以求的動(dòng)力。李瑞林說，干一行，就用一生的精力去學(xué)習(xí)它、鉆研它，做到極致，這也一種工匠精神。
記者 董一鳴/攝 | 